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单依纯能成为天后之后的天后吗？

自邓丽君以下，有人说王菲是唯一天后。

也有人列成现代流行三天后：

一，王菲；

二，林忆莲；

三，张惠妹。

说单依纯是华语歌坛的未来，是下一站天后，当然其有诸多优点，许多人都分析过了。

一个天后的产生，不仅要强实力，还有强运气，还要时代背景烘托。

单依纯到底有没有希望成为未来天后呢？现时段的单依纯至少要克服以下三个缺陷。

第一个缺陷：“缺失舞台张力”。

《好声音》后的《爆裂舞台》是锻炼单依纯舞台张力的，但单依纯并没有充分行进下去，甚至出现了抗拒。

且节目后，又回到以前的“静默演唱时代”，这点很让人失望。

胡yb也曾逼迫着她唱一首风格悖逆于慢抒情的《根本不是我对手》，当然这首歌改编与唱都很失败，不仅是伪摇滚，还俗不可耐，土嗨。

第二个缺陷是：“腔声的丢失与咬字的含混”。

大的艺术背景，已进入宏阔时代。这样的艺术背景，需要强声。强声所到达的壮丽史诗感，不是弱唱能比的。

单依纯因为陷于“气声+弱唱+粘连咬字”的三重陷阱中，导致某些舞台现场声音出不来，一度被非专业歌手压制，这不是粉丝狡辩的所谓的“礼让、不抢风头”，而是很魔幻的以唱功号称的专业歌手对业余的失败！

即使是周JL，唱《菊花台》这种抒情ost，也努力把字咬得清楚。单依纯没有任何理由在抒情芭乐咬字上含混不清。

过度的气声弱唱，导致歌曲软绵绵的，没有“芯”，立不住，比如《萤火虫》。

粘连咬字带到抒情芭乐上，会导致丢失汉声的珠圆玉润之美，听觉上有“阴郁沉闷”感，比如最近的《你是倒映的微星》。

当然还有更失败的，比如其对《YZXF》的演绎。

有一些作品，是不能用所谓精控唱法的，是一定要强声，要铿锵有力的。

第三个缺陷：“还没有独立的审美主导力”。

现时代流行音乐审美能力来自于何方？一般来讲，最大限度来自于后现代的力量。

强个性风格，实质是指后现代的人格力的外现。

世界进入飞速旋转跳跃的电子后时代古典慢抒情的田园诗歌时代一去不返。

单依纯身上缺失后现代感。不足以支撑强个性的音乐。

但单依纯较纯明的抒情气质，又抵消了一点内在力量的不足。

那后现代感又是怎么来的呢？

——最低层次地讲，后现代是需要一点叛逆与愤怒感的。

单依纯缺失叛逆与愤怒感，因此，她想玩个性音乐，就缺失支撑点。

她想引领，则至少要成为一个创作者，创作者才能给歌曲真正的灵魂。

前两个缺陷并非不可克服。

单依纯可以通过更加努力的训练和表演来克服，但是第三个缺陷需要更多的思考和探索。单依纯需要更加深入地了解现代流行音乐的审美趋势，尝试融合自己的抒情气质和后现代的力量，才能在未来成为华语歌坛的天后。

同时，单依纯也需要更加积极地参与创作，不断挑战自我，探索自己的音乐风格和创作方向。只有通过自己的创作，才能真正地表达自己的内心世界，给歌曲注入真正的灵魂和深度。

总之，单依纯有成为未来天后的潜力和实力，但需要更加努力和深入地思考自己的音乐道路和创作方向。相信在未来的努力和探索中，她一定能够成为华语歌坛的一颗闪耀之星。

那泪水的、热炽的、呐喊的、陷在时光中的、少年的单依纯，已丢失了吗？

那翘首着、涌动着、悖逆着、愿景着、背负着纯亮银河梦的女孩，又是谁呢？

那温室中，悄悄盛开又熄灭的柔弱水仙落在哪家哪院呢？

那怒海中绽放勇进的玫瑰，是你吗？

#头条创作挑战赛#