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和炎明熹争锋的单依纯,会不会成为华语乐坛第一个00后小天后

2023-05-11 15:59:35 94

摘要:文|令狐伯光湖南卫视的音乐综艺节目《声生不息》已经播出四期了,严格说来这档综艺的成绩是不断下降的,从开始播出芒果TV、湖南卫视、TVB收视率即“破三”,再到后来每一期的不温不火,还是证明这档综艺除了“情怀”,在音乐上面还是缺乏一定的爆点。这...

文|令狐伯光

湖南卫视的音乐综艺节目《声生不息》已经播出四期了,严格说来这档综艺的成绩是不断下降的,从开始播出芒果TV、湖南卫视、TVB收视率即“破三”,再到后来每一期的不温不火,还是证明这档综艺除了“情怀”,在音乐上面还是缺乏一定的爆点。

这档综艺真正捧红的也就炎明熹和曾比特。单依纯之前被誉为和炎明熹争锋,但是节目播出后她的声势没有炎明熹强势。

我认为原因是单依纯之前拿《好声音》冠军的时候,已经享受过“新人蹿红”的待遇(现在就是炎明熹),这档综艺她就只是加持。单依纯发展上想要更进一步就得靠综艺大热出圈歌曲,或者影视剧商业歌曲,甚至是她发行专辑的歌曲。

那么单依纯未来的发展会顺利吗?她会不会成为像吴莫愁,或者说张碧晨这样2020年到2030年华语乐坛的小天后呢?

超女快男那么多届,为何火到今天只有李宇春,张靓颖,周笔畅和张杰

单依纯,吴莫愁,吉克隽逸和张碧晨有一点相同,她们都是不大会创作,需要依靠幕后作词人,作曲人和制作人创作的的歌手,而袁娅维,谭维维和梁博是自己作词作曲,甚至是编曲的唱作人。

华语乐坛早期不会创作的歌手挺多的,80,90年代和更早的不讲了。

因为之前制度不同和经济发展差异的原因,80和90年代内地是没有什么流行音乐的(摇滚和民谣起来了好一点),相反港台乐坛幕后精英就很强。90年代内地乐坛不会创作的歌手都受到过港台幕后的扶持,比如王菲,那英等等。

2005年,内地的选秀节目《超级女声》捧出一堆不会创作的女歌手。由于内地之前的音乐完全是官方导向为主,这种市场音乐的幕后还是港台更强,所以超女,快男的音乐专辑仍然由港台幕后精英帮忙打造。

不过,由于选秀出来的优秀歌手数量太多,幕后精英的人数却是有限的。这个资源自然就会倾向于最顶尖的几人(背后公司和音乐人有诸多的利益博弈,这个博弈都导致会创作的陈楚生错过了黄金发展阶段)。

那么多届超女快男,这个资源扶持最厉害的仍是第二届超女张靓颖,李宇春和周笔畅,然后快男就是湖南卫视的“女婿”张杰了。

比如张靓颖第一张EP《Jane·爱》制作人是钟兴民和郭亮(听周杰伦都知道钟兴民是谁吧),第一张专辑《我爱邓丽君》是翻唱,自己的第二张专辑《UPDATE*JANE》制作人是李伟菘和张亚东,第二张EP《Dear Jane》制作人又是李伟菘。

第三张专辑《@音乐》的制作人是张亚东和司徒松,第四、五张专辑《我相信》《改变》制作人都是阿弟仔(这个熟悉台湾乐坛的又知道是谁吧),后面的音乐专辑就不列了。

张靓颖,李宇春,周笔畅和张杰等内地歌手能够火到今天,除了他们本身的实力和努力,还有一个很重要的原因就是当年内地乐坛只提供选秀平台和市场(选出人来),但这个歌曲专辑是靠港台的幕后精英。

这还是过去三四十年港台音乐产业链比较成熟,所以也比较强势的原因。

《好声音》歌手今何在?吴莫愁,吉克隽逸不温不火,最火的没有想到

可能很多人奇怪为何分析单依纯要用“下限吴莫愁,上限张碧晨”进行一个比较,难道吴莫愁和张碧晨差距很远?她们的实力差距不远(只是风格不同),但她们现在的发展确实拉出一定的距离。

张碧晨背靠现在华语乐坛主要发展模式,吴莫愁,包括吉克隽逸都差了一点。

2010年后的中国音乐综艺选出来的袁娅维,早期的“超女”的谭维维,包括男歌手梁博又是一个不同的发展模式。

2010年后,随着经济进一步衰落港台乐坛衰落严重。曾经的文化精英老去,退隐和去世严重,新的优秀幕后人才却越来越少。哪怕如此,港台乐坛特别是台湾乐坛幕后仍然帮2012年《好声音》第一季捧出来最火的几名选手打造专辑。

准确地说是帮吴莫愁和吉克隽逸打造的专辑,但在成绩上就差了前十年不少。

比如吉克隽逸首张同名专辑《吉克隽逸》,这个作曲人是外国作曲人Fingazz,另外有知名香港音乐人方大同,台湾音乐人吴青峰和姚谦;第二张专辑《intrepid大无畏》专辑制作人是姚谦、刘伟德和吴梦琪等台湾音乐人。

这个时期吉克隽逸还是挺火的,大众至少知道这个女歌手吧,也知道她在综艺上翻唱的几首热门歌曲,但是她自己专辑的“出圈”歌曲就不多了。这个原因和吴莫愁一样,我认为大概有两个。

一是吉克隽逸和吴莫愁一样嗓音和唱法上有些偏西方,这在国内就不够大众。综艺的翻唱的歌曲还是经典歌曲,后面的《GlobalCitizen世界公民》和歌曲《交出邦尼》一样就完全西方了。

这种歌曲可能在圈内挺有逼格挺有水平,但大众明显是不怎么听的。

二是2012年后随着科技发展,音乐人的发展和音乐载体产生了变化。现在的华语乐坛的主要音乐人已经不再靠音乐专辑吃饭了,而是靠各种音乐综艺,影视剧OST和各种商业活动歌曲为生了。

说了可能大家不信,吉克隽逸现在迄今为止只发了四张专辑和一堆单曲,分别是《吉克隽逸》《intrepid大无畏》和两张《世界公民》,吴莫愁则发行了五张专辑。

吴莫愁音乐发展道路几乎和吉克隽逸一模一样,前面两三张专辑都是台湾幕后帮忙打造,但出圈的歌曲很少。后面她们自己可能也知道风格不大众,于是后来专辑找外国制作人写英文歌曲,偶尔用中文歌词。

最终就是专辑逼格不错,业内和所谓的乐迷评价不错,但是大众很少听(唱跳偶像的歌曲也很爱用这个模式)。

这个走爵士音乐风格的袁娅维也是一样的,只不过她会创作是自己写。除了偶尔有几首影视商业出圈歌曲,比如《一生等你》《说散就散》,其它歌曲都个人风格浓郁,大众听得比较少。

而袁娅维是刘欢的弟子,和“超女”的谭维维是崔健的弟子一样。她们的本身实力不用讲,但后来发展还是靠了这些内地大佬的资源和扶持。谭维维火出圈的《给你一点颜色》《数人玩》,后来的专辑《3》,这些民族摇滚,摇滚歌曲等就是崔健和背后的内地“滚圈”。

梁博的发展是差不多也是一样道理(华晨宇和霍z又有些不同),他们都是自己会创作,有自己鲜明的音乐风格的路线,谭维维和梁博因为音乐风格是中国摇滚,所以音乐更出圈一些,受众也要更多一些。

总的来说,2015年过后台湾乐坛幕后就显得越来越不行,已经打造不出多少优秀歌曲和音乐专辑。不管是会创作的唱作人还是不会创作的歌手,都开始靠自己和内地幕后。

上限张碧晨,下限吴莫愁?单依纯会成为下一个乐坛天后吗?

吴莫愁等人都是2012年《好声音》第一季,谭维维更是2010年之前的超女。张碧晨是2014年《好声音》走红的,周深是同一届的。但他们和吴莫愁等人相比,已经是华语乐坛歌手一个阶段的发展。

周深,张碧晨已经不怎么发音乐专辑了,完全靠的是现在乐坛主流的各种商业活动。

是的,现在主流音乐人已经不太发音乐专辑了,张碧晨出道8年只发了两张专辑《开往早期的午夜》和《时》,周深出道8年只发了一张自己的专辑《深的深》(打造专辑的已经是内地制作人)。

他们行走乐坛主要就是靠音乐综艺翻唱,影视剧OST和各种商业活动的歌曲。

周深就不展开讲了,张碧晨能够火遍大江南北,大量出圈的热门影视剧OST功不可没,像《只要平凡》《年轮》《凉凉》《知否知否》等等。

你还以为现在的音乐人还像周杰伦时代一年一张优秀专辑呢?李荣浩还在复制,但是专辑一张不如一张。其它主流音乐人靠的真的就是上音乐综艺翻唱,各种影视剧歌曲和商业活动的歌曲。

我们回到单依纯的身上,现在的华语乐坛因为音乐载体的原因(歌曲要出圈要么短视频,要么影视剧OST和综艺)。音乐人都会降低音乐专辑的打造(只有不火的独立音乐人接不到商业活动,去写优秀的歌曲和专辑去破圈)。

单依纯是《好声音2020年》冠军出道的,已经发行一张音乐专辑《勇敢额度》,但你看这张专辑有出圈的大热歌曲吗?所以她也是要靠不停上上音乐综艺翻唱,影视剧和各种商业活动,音乐专辑只会是锦上添花。

主穿上结合单依纯清纯漂亮的外形,偏柔美和情歌为主的音乐风格,她明显更符合中国大众的审美观,当初综艺翻唱歌曲出圈程度也不错。

所以,我认为单依纯未来只要能遇到大量出圈的爆款商业歌曲,这个发展路线自然就更像张碧晨,而非是吴莫愁和吉克隽逸早期尝试过不太成功,最终只能走音乐有逼格,圈内和粉丝评价不错,但是大众听得少的道路。

那么单依纯有没有可能走像袁娅维,还有谭维维那种音乐道路呢?

答案是不太可能,因为目前来看单依纯是不会创作的歌手,她没有听当初李健的建议。这倒不一定完全是单依纯功利什么的,她这种歌手在音乐发展上面少了和背后公司博弈的底气,因为公司的资源倾斜和商业安排是很重要的。

不过,单依纯外形和本身实力还是2020年出道的00后几名顶尖女歌手之一,未来只要没有什么意外,遇到适合她大热歌曲自然有爆红的机会,目前来看还是张碧晨的主流商业歌手定位更适合她。

至于单依纯的上限是张碧晨,还是像吴莫愁那样的女歌手,只能看未来的音乐作品了。

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