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文|令狐伯光

湖南卫视的音乐综艺节目《声生不息》已经播出四期了，严格说来这档综艺的成绩是不断下降的，从开始播出芒果TV、湖南卫视、TVB收视率即“破三”，再到后来每一期的不温不火，还是证明这档综艺除了“情怀”，在音乐上面还是缺乏一定的爆点。

这档综艺真正捧红的也就炎明熹和曾比特。单依纯之前被誉为和炎明熹争锋，但是节目播出后她的声势没有炎明熹强势。

我认为原因是单依纯之前拿《好声音》冠军的时候，已经享受过“新人蹿红”的待遇（现在就是炎明熹），这档综艺她就只是加持。单依纯发展上想要更进一步就得靠综艺大热出圈歌曲，或者影视剧商业歌曲，甚至是她发行专辑的歌曲。

那么单依纯未来的发展会顺利吗？她会不会成为像吴莫愁，或者说张碧晨这样2020年到2030年华语乐坛的小天后呢？

超女快男那么多届，为何火到今天只有李宇春，张靓颖，周笔畅和张杰

单依纯，吴莫愁，吉克隽逸和张碧晨有一点相同，她们都是不大会创作，需要依靠幕后作词人，作曲人和制作人创作的的歌手，而袁娅维，谭维维和梁博是自己作词作曲，甚至是编曲的唱作人。

华语乐坛早期不会创作的歌手挺多的，80，90年代和更早的不讲了。

因为之前制度不同和经济发展差异的原因，80和90年代内地是没有什么流行音乐的（摇滚和民谣起来了好一点），相反港台乐坛幕后精英就很强。90年代内地乐坛不会创作的歌手都受到过港台幕后的扶持，比如王菲，那英等等。

2005年，内地的选秀节目《超级女声》捧出一堆不会创作的女歌手。由于内地之前的音乐完全是官方导向为主，这种市场音乐的幕后还是港台更强，所以超女，快男的音乐专辑仍然由港台幕后精英帮忙打造。

不过，由于选秀出来的优秀歌手数量太多，幕后精英的人数却是有限的。这个资源自然就会倾向于最顶尖的几人（背后公司和音乐人有诸多的利益博弈，这个博弈都导致会创作的陈楚生错过了黄金发展阶段）。

那么多届超女快男，这个资源扶持最厉害的仍是第二届超女张靓颖，李宇春和周笔畅，然后快男就是湖南卫视的“女婿”张杰了。

比如张靓颖第一张EP《Jane·爱》制作人是钟兴民和郭亮（听周杰伦都知道钟兴民是谁吧），第一张专辑《我爱邓丽君》是翻唱，自己的第二张专辑《UPDATE*JANE》制作人是李伟菘和张亚东，第二张EP《Dear Jane》制作人又是李伟菘。

第三张专辑《@音乐》的制作人是张亚东和司徒松，第四、五张专辑《我相信》《改变》制作人都是阿弟仔（这个熟悉台湾乐坛的又知道是谁吧），后面的音乐专辑就不列了。

张靓颖，李宇春，周笔畅和张杰等内地歌手能够火到今天，除了他们本身的实力和努力，还有一个很重要的原因就是当年内地乐坛只提供选秀平台和市场（选出人来），但这个歌曲专辑是靠港台的幕后精英。

这还是过去三四十年港台音乐产业链比较成熟，所以也比较强势的原因。

《好声音》歌手今何在？吴莫愁，吉克隽逸不温不火，最火的没有想到

可能很多人奇怪为何分析单依纯要用“下限吴莫愁，上限张碧晨”进行一个比较，难道吴莫愁和张碧晨差距很远？她们的实力差距不远（只是风格不同），但她们现在的发展确实拉出一定的距离。

张碧晨背靠现在华语乐坛主要发展模式，吴莫愁，包括吉克隽逸都差了一点。

2010年后的中国音乐综艺选出来的袁娅维，早期的“超女”的谭维维，包括男歌手梁博又是一个不同的发展模式。

2010年后，随着经济进一步衰落港台乐坛衰落严重。曾经的文化精英老去，退隐和去世严重，新的优秀幕后人才却越来越少。哪怕如此，港台乐坛特别是台湾乐坛幕后仍然帮2012年《好声音》第一季捧出来最火的几名选手打造专辑。

准确地说是帮吴莫愁和吉克隽逸打造的专辑，但在成绩上就差了前十年不少。

比如吉克隽逸首张同名专辑《吉克隽逸》，这个作曲人是外国作曲人Fingazz，另外有知名香港音乐人方大同，台湾音乐人吴青峰和姚谦；第二张专辑《intrepid大无畏》专辑制作人是姚谦、刘伟德和吴梦琪等台湾音乐人。

这个时期吉克隽逸还是挺火的，大众至少知道这个女歌手吧，也知道她在综艺上翻唱的几首热门歌曲，但是她自己专辑的“出圈”歌曲就不多了。这个原因和吴莫愁一样，我认为大概有两个。

一是吉克隽逸和吴莫愁一样嗓音和唱法上有些偏西方，这在国内就不够大众。综艺的翻唱的歌曲还是经典歌曲，后面的《GlobalCitizen世界公民》和歌曲《交出邦尼》一样就完全西方了。

这种歌曲可能在圈内挺有逼格挺有水平，但大众明显是不怎么听的。

二是2012年后随着科技发展，音乐人的发展和音乐载体产生了变化。现在的华语乐坛的主要音乐人已经不再靠音乐专辑吃饭了，而是靠各种音乐综艺，影视剧OST和各种商业活动歌曲为生了。

说了可能大家不信，吉克隽逸现在迄今为止只发了四张专辑和一堆单曲，分别是《吉克隽逸》《intrepid大无畏》和两张《世界公民》，吴莫愁则发行了五张专辑。

吴莫愁音乐发展道路几乎和吉克隽逸一模一样，前面两三张专辑都是台湾幕后帮忙打造，但出圈的歌曲很少。后面她们自己可能也知道风格不大众，于是后来专辑找外国制作人写英文歌曲，偶尔用中文歌词。

最终就是专辑逼格不错，业内和所谓的乐迷评价不错，但是大众很少听（唱跳偶像的歌曲也很爱用这个模式）。

这个走爵士音乐风格的袁娅维也是一样的，只不过她会创作是自己写。除了偶尔有几首影视商业出圈歌曲，比如《一生等你》《说散就散》，其它歌曲都个人风格浓郁，大众听得比较少。

而袁娅维是刘欢的弟子，和“超女”的谭维维是崔健的弟子一样。她们的本身实力不用讲，但后来发展还是靠了这些内地大佬的资源和扶持。谭维维火出圈的《给你一点颜色》《数人玩》，后来的专辑《3》，这些民族摇滚，摇滚歌曲等就是崔健和背后的内地“滚圈”。

梁博的发展是差不多也是一样道理（华晨宇和霍z又有些不同），他们都是自己会创作，有自己鲜明的音乐风格的路线，谭维维和梁博因为音乐风格是中国摇滚，所以音乐更出圈一些，受众也要更多一些。

总的来说，2015年过后台湾乐坛幕后就显得越来越不行，已经打造不出多少优秀歌曲和音乐专辑。不管是会创作的唱作人还是不会创作的歌手，都开始靠自己和内地幕后。

上限张碧晨，下限吴莫愁？单依纯会成为下一个乐坛天后吗？

吴莫愁等人都是2012年《好声音》第一季，谭维维更是2010年之前的超女。张碧晨是2014年《好声音》走红的，周深是同一届的。但他们和吴莫愁等人相比，已经是华语乐坛歌手一个阶段的发展。

周深，张碧晨已经不怎么发音乐专辑了，完全靠的是现在乐坛主流的各种商业活动。

是的，现在主流音乐人已经不太发音乐专辑了，张碧晨出道8年只发了两张专辑《开往早期的午夜》和《时》，周深出道8年只发了一张自己的专辑《深的深》（打造专辑的已经是内地制作人）。

他们行走乐坛主要就是靠音乐综艺翻唱，影视剧OST和各种商业活动的歌曲。

周深就不展开讲了，张碧晨能够火遍大江南北，大量出圈的热门影视剧OST功不可没，像《只要平凡》《年轮》《凉凉》《知否知否》等等。

你还以为现在的音乐人还像周杰伦时代一年一张优秀专辑呢？李荣浩还在复制，但是专辑一张不如一张。其它主流音乐人靠的真的就是上音乐综艺翻唱，各种影视剧歌曲和商业活动的歌曲。

我们回到单依纯的身上，现在的华语乐坛因为音乐载体的原因（歌曲要出圈要么短视频，要么影视剧OST和综艺）。音乐人都会降低音乐专辑的打造（只有不火的独立音乐人接不到商业活动，去写优秀的歌曲和专辑去破圈）。

单依纯是《好声音2020年》冠军出道的，已经发行一张音乐专辑《勇敢额度》，但你看这张专辑有出圈的大热歌曲吗？所以她也是要靠不停上上音乐综艺翻唱，影视剧和各种商业活动，音乐专辑只会是锦上添花。

主穿上结合单依纯清纯漂亮的外形，偏柔美和情歌为主的音乐风格，她明显更符合中国大众的审美观，当初综艺翻唱歌曲出圈程度也不错。

所以，我认为单依纯未来只要能遇到大量出圈的爆款商业歌曲，这个发展路线自然就更像张碧晨，而非是吴莫愁和吉克隽逸早期尝试过不太成功，最终只能走音乐有逼格，圈内和粉丝评价不错，但是大众听得少的道路。

那么单依纯有没有可能走像袁娅维，还有谭维维那种音乐道路呢？

答案是不太可能，因为目前来看单依纯是不会创作的歌手，她没有听当初李健的建议。这倒不一定完全是单依纯功利什么的，她这种歌手在音乐发展上面少了和背后公司博弈的底气，因为公司的资源倾斜和商业安排是很重要的。

不过，单依纯外形和本身实力还是2020年出道的00后几名顶尖女歌手之一，未来只要没有什么意外，遇到适合她大热歌曲自然有爆红的机会，目前来看还是张碧晨的主流商业歌手定位更适合她。

至于单依纯的上限是张碧晨，还是像吴莫愁那样的女歌手，只能看未来的音乐作品了。